Олег Аронсон: зрелище и документ меняются местами

«Вопрос в том, что понимает под реальностью Вертов, когда он строит
свое кино, как бы фиксирующее реальность врасплох, и когда он строит его как абсолютно монтажное. Когда мы сегодня смотрим фильмы Вертова и Эйзенштейна, мы видим, что вертовское кино воспринимается абсолютно – в кавычках – «авторским», соответствующим каким-то монтажным опытам будущего. В то же время эйзенштейновское взятие Зимнего дворца из «Октября» получает статус документальной съемки фактически, то есть
все оказывается перевернуто».